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El vigésimo programa de la Filarmónica de la Ciudad de México, primero de su temporada otoñal, fue de las dos Gabrielas: Ortiz, la compositora, y Jiménez, la percusionista.
Esto demuestra la sabiduría de José Antonio Alcaraz (1938-2001) al asegurar que lo más relevante de la creación musical mexicana contemporánea está a cargo de compositoras.
Zócalo-Tropical, concierto para flauta, percusiones y orquesta, deparó nueva ocasión de asombro a quienes ya lo conocíamos. Comprobamos asimismo que esta partitura, nacida originalmente para violín coprotagonista con el nombre de Zócalo-Bastilla, gana con la flauta en enjundia (jícamo, diría ella) y expresividad.
La otra Gabriela tuvo la tarde del sábado en el Ollin Yoliztli su momento de gloria: una participación que la confirma como la mejor percusionista que ha dado el México contemporáneo, heredera del legendario Carlos Luyando.
A su cargo estuvieron numerosos percutores colocados en torno del podio, desde la marimba con que se inicia Zócalo-Tropical, hasta tambores, vibráfono, cencerros y gongs afinados.
La participación solista de Alejandro Escuer en la flauta estuvo a la altura del virtuosismo de Gabriela, la percusionista. Fue notable, sobre todo, la cadenza para los dos solistas, previa a la coda.
Bajo la dirección del huésped Jesús Medina, el programa se inició con el estreno mundial de Acuarela mexicana, de Gerardo Meza, en la que resuenan insistentemente ecos de sones y huapangos que desembocan en una festiva cita de la Bamba.
Después del intermedio, escuchamos Pacífico, de Eduardo Angulo, estupenda partitura con evocaciones marinas y fanfarrias; una versión tropical y muy a la mexicana de El mar, de Debussy, con alusiones oceánicas a cargo de los palos de lluvia.
Luego vendría el delicioso Jarabe, de Eduardo Gamboa, y el concierto concluiría con la omnipresente Sones de mariachi, de Blas Galindo, obra merecedora de, cuando menos, un año sabático.
Tras una interpretación de la que no podrían sentirse muy orgullosos, dieron de encore un fragmento de Sones que constituyó un anticlímax.
Con mayor creatividad, Jesús Medina pudo haber escogido, citemos por caso, el trepidante mambo “Mercado Garmendia”, de la Suite Culiacán, de Eduardo Gamboa.
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